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紀(jì)錄片《南泥灣》

來源:人民日?qǐng)?bào) 責(zé)任編輯:趙鐳餉 2025-06-25 13:09

▲紀(jì)錄片《南泥灣》劇照?!≈醒胄侣劶o(jì)錄電影制片廠供圖

《南泥灣》:自己動(dòng)手,豐衣足食

■姚永暉

“往年的南泥灣,到處呀是荒山,沒呀人煙;如今的南泥灣,與往年不一般……再不是舊模樣,是陜北的好江南……”1961年,中央新聞紀(jì)錄電影制片廠在復(fù)制紀(jì)錄片《南泥灣》時(shí),將膾炙人口的歌曲《南泥灣》編入其中。從荒山無人到陜北江南,過往歲月鋪陳開來,點(diǎn)亮了幾代人的共同記憶。

1942年,延安電影團(tuán),即中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(集團(tuán))的前身,用黑白膠片,將三五九旅“自力更生、艱苦奮斗”的精神永遠(yuǎn)定格為永恒的光影。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段后,日軍對(duì)各抗日根據(jù)地實(shí)施了“掃蕩”和“清鄉(xiāng)”,采取“三光”政策。國(guó)民黨頑固勢(shì)力同時(shí)對(duì)陜甘寧邊區(qū)進(jìn)行軍事包圍和經(jīng)濟(jì)封鎖,“幾乎沒有衣穿,沒有油吃,沒有紙,沒有菜,戰(zhàn)士沒有鞋襪,工作人員在冬天沒有被蓋……我們的困難真是大極了”。在這樣艱苦的環(huán)境下,毛澤東同志號(hào)召邊區(qū)軍民“自己動(dòng)手”,以邊生產(chǎn)、邊打仗的方式應(yīng)對(duì)困境。

1941年春,八路軍第三五九旅響應(yīng)號(hào)召,“背槍上戰(zhàn)場(chǎng),荷鋤到田莊”,毅然前往荒無人煙的南泥灣一帶進(jìn)行屯墾。這些英勇的戰(zhàn)士在各項(xiàng)生產(chǎn)建設(shè)中創(chuàng)造了令人贊嘆的偉大奇跡,將原本處處是荒山的南泥灣變成了“陜北的好江南”,被中共中央西北局譽(yù)為“發(fā)展經(jīng)濟(jì)的前鋒”。

在延安文藝座談會(huì)精神的指引下,延安電影團(tuán)的前輩們將“為人民大眾”的思想鐫刻于心,決心用鏡頭記錄三五九旅的英勇事跡。

靠著一臺(tái)16毫米膠片攝影機(jī),和僅有的幾千尺已經(jīng)過期了的柯達(dá)正片,在制片物資極度匱乏的條件下,紀(jì)錄片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》于1942年攝制完成。影片真摯感人,被邊區(qū)群眾親切地稱為《南泥灣》。

這部用鏡頭寫就的史詩在極限艱困中完成。當(dāng)時(shí)的延安電影團(tuán)沒有底片,攝影師們只能反復(fù)摸索正片的感光特性,硬是將正片當(dāng)作底片使用。拍攝成片后,畫面缺少應(yīng)有的顆粒質(zhì)感,黑白影調(diào)顯得格外單調(diào)。但即便如此,這些影像的質(zhì)量已遠(yuǎn)超預(yù)期。

延安城缺電缺水,前輩們就從延河取水,沉淀澄清后用于洗片;沒有專業(yè)設(shè)備,就將攝影機(jī)改裝成印片機(jī);缺乏電力,就在自制的“暗室”中把握日光照射的角度和時(shí)間。面對(duì)沒有洗片機(jī)的困境,他們將1500尺膠片分切成上百段,分段手工沖洗,既要保證每段顯影充分,又要確保色調(diào)均勻一致。

16毫米膠片畫幅微小,在沒有編輯設(shè)備和放大鏡的條件下,他們創(chuàng)造性地用一面鏡子反射光線來審看畫面,在微弱的光影中,反復(fù)甄別人物動(dòng)作的起止瞬間,為影片尋找恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)。正是依靠這種排除萬難、精益求精的創(chuàng)作理念,他們從1500尺拍攝素材中精選出1300尺膠片,最終匯編成《南泥灣》。

▲紀(jì)錄片《南泥灣》劇照?!≈醒胄侣劶o(jì)錄電影制片廠供圖

1943年2月,延安中央大禮堂,《南泥灣》“首映”。因?yàn)闂l件有限,只能以“無聲電影”的形式呈現(xiàn),前輩們“發(fā)明”了手搖小馬達(dá)、留聲機(jī)和小喇叭的組合,在放映現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了聲畫同步。音樂和解說伴隨畫面流淌而出,整個(gè)禮堂為之動(dòng)容。周恩來特意走到延安電影團(tuán)的前輩們旁邊,了解影片的創(chuàng)作過程,并當(dāng)場(chǎng)指示要在陜甘寧邊區(qū)各地進(jìn)行巡回放映。

《南泥灣》在陜甘寧邊區(qū)的首映引發(fā)觀影熱潮,這是邊區(qū)軍民首次通過銀幕看到反映自身奮斗歷程的電影。熟悉的寶塔山、延河水,豐收的南泥灣田野,以及朝夕相處的戰(zhàn)士面容躍然幕上。影片不僅拉近了藝術(shù)與人民的距離,更以生動(dòng)的影像語言詮釋了“自力更生、艱苦奮斗”的南泥灣精神,為邊區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)注入了強(qiáng)大的精神動(dòng)力,成為鼓舞軍民斗志的鮮活教材。

那一天的棗園,陽光透過枝丫。毛澤東走出窯洞,在木桌前駐足,鋪開兩張宣紙,揮毫寫下“自己動(dòng)手  豐衣足食”。這個(gè)充滿歷史質(zhì)感的瞬間,被延安電影團(tuán)的鏡頭永恒定格,成為《南泥灣》中最具象征意義的畫面。隨著影片的巡回放映,這8?jìng)€(gè)字迅速傳遍陜甘寧邊區(qū),化作激勵(lì)億萬軍民開荒生產(chǎn)、抗擊敵寇的精神號(hào)角。

“一把镢頭一支槍,生產(chǎn)自給保衛(wèi)黨中央”,鏗鏘有力的口號(hào)響徹南泥灣。在這場(chǎng)轟轟烈烈的大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)中,三五九旅將士們不僅開墾出萬畝田,更在黃土高原上培育出了“自力更生、艱苦奮斗”的南泥灣精神。這精神照亮了中國(guó)革命的前行道路,成為中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系中永恒的坐標(biāo)。

新中國(guó)成立后,電影人仍在續(xù)寫《南泥灣》的故事。1961年,中央新聞紀(jì)錄電影制片廠對(duì)這部珍貴的歷史影像進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)作。新中國(guó)的電影工作者,通過膠片修復(fù)、配樂和特效處理,讓“花籃的花兒香”旋律穿越時(shí)空,鏡頭中那些揮汗如雨的身影、豐收在望的田野,都化作永不褪色的精神符號(hào)。

讓我們銘記《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》(即《南泥灣》)的攝影吳印咸、徐肖冰,編輯錢筱璋,洗印周從初。

盡管時(shí)光流逝,歲月更迭,中央新影人始終沒有忘記自己肩負(fù)的歷史使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng),仍在追尋著老一輩新中國(guó)紀(jì)錄電影工作者的足跡,用影像記錄民族偉大復(fù)興的征程。

(作者為中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(集團(tuán))黨委書記、董事長(zhǎng))